有很多有趣的线索联系在一起耶稣克莱斯勒是普拉西斯剧院的最新演出。尤金尼亚·“吉姆”·沃茨排练克利福德·奥德茨的等待阿左(这是一部关于组织工人罢工的有争议的戏剧)，两个女人对世界隐瞒了她们的关系，在接下来的几年里，瓦茨将成为西班牙内战中唯一的女性救护车司机。所有这些情节线都与故事发生的年代交织在一起:那是20世纪30年代。

更令人失望的是，这些丰富的主题迷失在一个混乱的剧本中，从来没有真正达到全速。因此，方向和表演本身就像剧作家的目的一样令人困惑。

耶稣克莱斯勒描述了瓦茨和多萝西·迪·利弗塞的关系，这对女同性恋夫妇试图驾驭他们隐藏的伙伴关系。吉姆是一位有影响力的多伦多戏剧艺术家，迪伊是一位诗人，他后来两次获得总督奖。他们的关系受到考验，当一个年轻人进入画面，传递电报，将改变他们每个人的生活。

这些女人在未来的某个时候回顾这段关系，评论和反思她们分手的轨迹。剧作家塔拉·比根(Tara Beagan)赋予了吉姆(Jim)的特权，他在戏剧的前40分钟里主持了法庭。不可否认，她是个有趣的人物，但从本质上讲，她并不讨人喜欢。她欺骗她的伴侣，用她的性感来引诱，通常表现得像一个喧闹的万事通。

如果将她的行为作为压抑性行为的原因进行考察，将会提供一个有趣的视角(当时同性恋在很大程度上是隐藏的)，但这些联系并没有得到充分的发展。在这个过程中，迪伊渐渐淡出了人们的视线。我们对她了解甚少，可悲的是，我们也不怎么感兴趣。对瓦茨的特写，而不是更深入地看他们之间的关系或影响等待阿左，失败了。

通过使用预先录制的对话和一些怪异的灯光，情节剧本略有提升，但导演迈克尔·惠勒在经常令人困惑的时间跳跃中做得不够。

斯科特·彭纳(Scott Penner)的布景设计是该剧最令人难忘的元素。Penner将小工作室的上墙剥落，并在主要活动空间上植入浴室和生活空间，从而使舞台的可能性增加了一倍。不幸的是，在上半场的大部分时间里，这部分的灯光都很暗淡。

玛格丽特·埃文斯和阿维娃·阿玛尔-奥斯特罗夫都在努力为吉姆和迪伊的关系找到合适的基调。当我们很少看到他们对彼此的感情时，我们很难关心他们的挣扎。总而言之，我们觉得关于这些女强人之间的关系还有更多的东西要讲。

一个€”

耶稣克莱斯勒该片由塔拉·比根执导，迈克尔·惠勒执导，将在帕斯穆里尔剧院上演至12月11日。